Ganador del Oscar vuelve al frente de batalla de Ucrania en ‘2000 Meters to Andriivka’
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El día que Mstyslav Chernov ganó el BAFTA por su documental “20 Days in Mariupol” (“20 días en Mariúpol”) se enteró de que dos soldados que conocía habían sido asesinados en combate. Eran los principales sujetos de su nueva película “2000 Meters to Andriivka”, un retrato desgarrador de la guerra moderna que sitúa a la audiencia en primera línea de la contraofensiva ucraniana de 2023.
“La película cambió en el camino”, dijo Chernov, un videoperiodista de The Associated Press, la semana pasada después de su estreno en el Festival de Cine de Sundance. “De una historia sobre el éxito de esa operación se convirtió en una historia de pérdida, de memoria, del precio que los soldados pagan por cada pulgada de tierra. Y de ahí surgió el nombre”.
Volver a Park City, Utah, con una nueva película ha sido un momento sobrio y de culminación para Chernov. Es el lugar donde presentó por primera vez “20 Days in Mariupol” hace dos años. Aunque recibió los máximos honores que un periodista y un cineasta pueden obtener por su trabajo, incluido un Premio Pulitzer y un Oscar, es por el reportaje sobre una guerra en su país natal que no terminará y que no puede dejar de cubrir.
AP conversó con Chernov sobre “2000 Meters to Andriivka”, una coproducción de AP y la serie Frontline de PBS, la disonancia cognitiva de alternar entre el estreno de una película y el frente de combate, así como su responsabilidad hacia Ucrania. Las respuestas han sido editadas para mayor claridad y brevedad.
Hace dos años en Sundance, estabas ansioso por volver a Ucrania. ¿Ya tenías en mente que querías retratar a los soldados?
Reflexioné mucho después de dejar Mariúpol. ¿Quería continuar haciendo lo que estaba haciendo? Sentimos mucho trauma y mucha pérdida, incluso culpa, de que no hicimos suficiente. Pero luego, esa tragedia por la que pasas, la tragedia de las personas a las que estás filmando, no te permite simplemente dejar de hacer lo que haces. Siempre quieres hacer más y en realidad no puedes parar.
En cada punto de este viaje también estaba editando “20 Days in Mariupol” y luego se proyectó en todo el mundo. La respuesta fue excelente, pero cuanto más sentía esa respuesta y más veía que las cosas no estaban cambiando, más quería volver y continuar filmando, y eso fue lo que hice.
En algún momento del verano de 2023, cuando Ucrania tuvo una contraofensiva muy esperada y muy importante, también tuvimos nuestro estreno en cines de “20 días en Mariúpol”. Así que desde Los Ángeles, donde en el cine Laemmle, veías carteles de “Barbie”, “Oppenheimer” y “20 Days in Mariupol”, después de hablar con el público, volaría de regreso a Polonia, conduciría al frente y comenzaría a filmar esta película.
La historia de Andriivka me cautivó tanto que volvería y seguiría siguiendo al pelotón. Y la tragedia fue que a medida que pasaba más tiempo, más personas que inicialmente filmamos en el viaje a Andriivka habían muerto.
Con “20 Days in Mariupol” te encontraste en situaciones y sabías que debías seguir filmando. Aquí, entraste sabiendo que querías hacer una película. ¿Cambió la forma en la que lo realizabas?
Hacer “20 Days in Mariupol” y ver el impacto que finalmente tuvo, ver cuán grande era la audiencia, me hizo pensar que el impacto del periodismo podría complementarse con un impacto del cine documental y que esa combinación, si puedes encontrar el equilibrio adecuado entre esos dos enfoques, podría ser muy poderosa.
La forma del cine es mucho más duradera que las noticias. Por importante que sea el periodismo, desafortunadamente, hay tantas cosas sucediendo en el mundo, tantas historias importantes, que se necesitan esfuerzos extraordinarios para mantener la atención de alguien en la historia, especialmente si esa historia es importante para ti personalmente. Y la historia de Andriivka y los soldados que están tratando de llegar allí es personalmente muy importante para mí.
Esta película sitúa a las audiencias en primera línea de maneras que sólo estamos acostumbrados a ver en filmes de guerra ficticios. ¿Cómo pudiste hacer eso?
La tecnología está cambiando. La audiencia está cambiando. Por lo tanto, el medio del documental que habla sobre eventos actuales importantes tiene que cambiar también. Para poder seguir el ritmo, necesitamos buscar constantemente nuevas formas, nuevas maneras de contar la historia, nuevas soluciones visuales para eso. La realización de “2000 Meters to Andriivka”, el enfoque es experimental. Estamos tratando de mostrar la guerra moderna de una manera que nadie ha hecho antes o desde entonces. Por supuesto, hay elementos que son clásicos para el documental, pero también quería que la historia fuera tan inmersiva, tan en el suelo, una experiencia tal para la audiencia, que olvidaran que están viendo una película de ficción narrativa o un documental. Luego, cuando llegan al final de la película, cuando se dan cuenta de que todo lo que acaban de ver era real, les impactará aún más.
Diste uno de los discursos más grandes en los Oscar. ¿Estaba Andriivka en tu mente cuando subiste a ese escenario?
Sí, estaba pensando en todos los chicos, sí, cuando estaba en el escenario. Habían sucedido tantas cosas tras bambalinas mientras estábamos sentados en ese hermoso lugar con todas las estrellas de cine y viendo los discursos que estaban dando.
Había recibido cientos de mensajes de personas que me decían qué decir en el escenario, todos importantes. Tenía la sensación de que 40 millones de ucranianos, si tuviera la suerte de subir a ese escenario, estarían viéndome y escuchando cada palabra que se dijera. Hay una responsabilidad, una responsabilidad con el periodismo y una responsabilidad conmigo siendo ucraniano, la responsabilidad con la gente de Mariúpol y la responsabilidad con estos soldados que, para entonces, había estado filmando durante casi un año.
¿Qué ha significado todo esto para los amigos en casa, para la gente de Ucrania?
Después del estreno, recibimos muchos mensajes o simplemente comentarios en redes sociales de que es muy oportuno tener una película, así cuando casi no hay ningún reporte, ya sea periodístico o documental desde el frente desde la perspectiva de un soldado. Parcialmente porque el interés se ha desplazado a otro lado. Parcialmente, porque se ha vuelto imposible trabajar en el frente debido a los drones, debido a lo precisas y mortales que son las armas y porque los periodistas se han convertido en objetivos.
Creo que la gente simplemente está agradecida por eso. Dicen, gracias por mostrar esa perspectiva y gracias por recordarle al mundo sobre Ucrania, que no es solo una ficha política en una negociación, que son personas reales. Y eso es lo que debemos tener en cuenta, que estas son personas reales. No son números ni distancias.
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